{"id":10550,"date":"2015-10-26T07:59:55","date_gmt":"2015-10-26T13:59:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/?p=10550"},"modified":"2015-10-27T15:16:43","modified_gmt":"2015-10-27T21:16:43","slug":"jazzuv-ofrecio-clases-maestras-de-talla-mundial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/cultura\/jazzuv-ofrecio-clases-maestras-de-talla-mundial\/","title":{"rendered":"Jazzuv ofreci\u00f3 clases maestras de talla mundial"},"content":{"rendered":"
Esta entrada es parte 5 de 40 en la serie 616<\/a><\/div><\/div><\/div>

Jos\u00e9 Agust\u00edn Castellanos<\/strong><\/span><\/p>\n

\"\u201cLo<\/a>

\u201cLo principal viene de la curiosidad, de la pasi\u00f3n por la m\u00fasica y las ganas de descubrir cosas nuevas\u201d
Mario Canonge<\/p><\/div>\n

Los m\u00fasicos Mario Canonge, Jorge Reyes y Richard Sears ofrecieron clases maestras en el 7\u00ba Festival Internacional Jazzuv, en las cuales compartieron, ante numerosos y participativos p\u00fablicos, diferentes experiencias, t\u00e9cnicas y ejercicios para el perfeccionamiento en la ejecuci\u00f3n instrumental, con el eje fundamental de los estudios de jazz.<\/p>\n

Las actividades se desarrollaron en la Casa del Lago de la UV como parte de este evento, organizado a trav\u00e9s del Centro de Estudios de Jazz (Jazzuv) y del Instituto Veracruzano de Cultura (Ivec), con jornadas que se extendieron hasta el 25 de octubre.<\/p>\n

Mario Canonge, pianista originario de Martinica, isla de las Antillas Menores, precis\u00f3 ante los alumnos de Jazzuv la importancia de ser m\u00fasicos autodidactas: \u201cR\u00e1pidamente me di cuenta que el tipo de estudios de m\u00fasica, al menos en mi caso, eran principalmente te\u00f3ricos y poco pr\u00e1cticos, algo desagradable para m\u00ed\u201d.<\/p>\n

Ante la constante incertidumbre del p\u00fablico respecto a la generalizaci\u00f3n de la m\u00fasica cubana como principal ritmo latino, el maestro realiz\u00f3 un recorrido por los ritmos caribe\u00f1os, iniciando con el beguine, ritmo originario de las islas de Guadalupe y Martinica.<\/p>\n

\u201cEl beguine es la mezcla de ritmos latinos y franceses, y era tocado en lugares bailables\u201d, explic\u00f3 Canonge. Con la participaci\u00f3n del auditorio, realiz\u00f3 ejercicios b\u00e1sicos para la ejecuci\u00f3n de estos ritmos latinos que poco se conocen en M\u00e9xico.<\/p>\n

\"\u201cLa<\/a>

\u201cLa afinaci\u00f3n, el ritmo y la sonoridad son lo m\u00e1s importante que deben aprender\u201d:
Jorge Reyes<\/p><\/div>\n

\u201cMi desarrollo fue a trav\u00e9s del contacto con otros m\u00fasicos y escuchando a mucha gente. Mi consejo para quienes estudian es que aprovechen la oportunidad, pues es una suerte incre\u00edble; pero lo principal viene de la curiosidad, de la pasi\u00f3n por la m\u00fasica y las ganas de descubrir cosas nuevas\u201d, concluy\u00f3.<\/p>\n

En tanto, Jorge Reyes expuso la importancia del bajo en la construcci\u00f3n musical. No es un instrumento de apoyo sino fundamental en toda la m\u00fasica por su posici\u00f3n geogr\u00e1fica sonora, argument\u00f3: \u201cCuando digo geogr\u00e1fica me refiero a la posici\u00f3n que ocupa dentro de la sonoridad al ser el instrumento m\u00e1s grave que existe, soporte de todas las formaciones art\u00edsticas. Como su nombre lo dice, se encuentra contra-debajo de todas las notas.<\/p>\n

\u201dEl bajo es la superficieque sostiene toda construcci\u00f3n musical, es el sonido m\u00e1s grave que existe y en \u00e9l recae el peso de todo lo dem\u00e1s.\u201d<\/p>\n

Al despejar dudas del auditorio, destac\u00f3 la importancia de una correcta afinaci\u00f3n y el adecuado sonido de los instrumentos: \u201cLa afinaci\u00f3n, el ritmo y la sonoridad son lo m\u00e1s importante que deben aprender como m\u00fasicos, es un trabajo que debe hacerse desde muy temprano para obtener buenos resultados\u201d.<\/p>\n

Aclar\u00f3 que para lograr una correcta afinaci\u00f3n en el bajo es fundamental el uso del arco: \u201cHay que hacer todas las notas posibles inicialmente con el arco, debemos hacer un esfuerzo ya que el contrabajo es un instrumento aburrido, todas las notas son graves, hay que soportar esas cosas ya que es un elemento que hace falta a los dem\u00e1s instrumentos y es el alma de toda agrupaci\u00f3n.<\/p>\n

\u201dLa sonoridad, el ritmo y la afinaci\u00f3n no pueden descuidarse de ninguna manera; los contrabajistas soportamos el ritmo para que toda la banda se mantenga, por lo que tenemos que llevar un ritmo serio.<\/p>\n

Debemos estar convencidos de que somos responsables de todo, y si agarramos el ritmo todo el edificio se cimbrar\u00e1\u201d, concluy\u00f3 Jorge Reyes. Por \u00faltimo, Richard Sears realiz\u00f3 observaciones y sugerencias a Gil Evans Ensamble, una agrupaci\u00f3n conformada por alumnos de la Licenciatura en Estudios de Jazz.<\/p>\n

\"Richard<\/a>

Richard Sears<\/p><\/div>\n

Sears les expres\u00f3 sus recomendaciones que abarcaron desde la armon\u00eda hasta la intensidad en la ejecuci\u00f3n. Las sugerencias fueron bien recibidas por los j\u00f3venes, pues ning\u00fan instrumento qued\u00f3 exento de sugerencias y reconocimiento.<\/p>\n

En una atm\u00f3sfera participativa, les coment\u00f3: \u201cMe gust\u00f3 mucho su sonido pero deben explorar un poco m\u00e1s. Deben ubicarse en el lugar de los m\u00fasicos de los cincuenta, quienes crearon estas piezas, c\u00f3mo hubieran pensado ellos; aunque muchas veces parezca que esto limita su creatividad, es totalmente lo contrario\u201d.<\/p>\n

A pesar de interrumpir repetidamente la interpretaci\u00f3n ejecutada por el ensamble, Sears demostr\u00f3 un total inter\u00e9s por la agrupaci\u00f3n a la que sugiri\u00f3: \u201cEsta banda debe demostrar que se conduce avante, no debe dar espacio al titubeo. Son s\u00f3lo aclaraciones para lograr la perfecci\u00f3n, en lo general me gust\u00f3 mucho su sonido\u201d, concluy\u00f3 el maestro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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