De la abundancia al cinismo<\/b><\/span><\/p>\n Raciel D. Mart\u00ednez G\u00f3mez<\/b><\/span><\/p>\n Sin lugar a dudas, La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda<\/i> es una pel\u00edcula reveladora del contexto de desfachatada impunidad y de los brutales niveles de intimidaci\u00f3n que padecen las c\u00e1rceles del pa\u00eds; pero, sobre todo, exhibe el lamentable contubernio de las autoridades y la delincuencia dentro de ese microcosmos de corrupci\u00f3n en que se convirtieron los ahora llamados centros de readaptaci\u00f3n social.<\/span><\/p>\n La contundencia de la cinta dirigida por Amir Galv\u00e1n Cervera y Mitzi Vanessa Arreola, se basa en una inteligente y diestra sintaxis que combina elementos del cine de g\u00e9neros y f\u00f3rmulas desarrolladas en los discursos de las exitosas series de televisi\u00f3n que circulan en plataformas de streaming<\/i> multimedia, como la de Netflix.<\/span><\/p>\n La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda<\/i> funciona gracias a un el\u00edptico guion trazado de manera equilibrada por Mitzi. El libreto en este sentido de proporci\u00f3n, alterna dos nudos dram\u00e1ticos para dar singularidad a lo que se vislumbra como una eventual pel\u00edcula sobre la prisi\u00f3n. <\/span><\/p>\n Para abolir el t\u00f3pico, Mitzi suma el contraste de la historia del equipo de futbol americano, Los perros<\/i> de Santa Martha Acatitla. Este paralelo dram\u00e1tico se opone, en tono, a las fechor\u00edas comandadas desde la oficina de Arturo El Negro<\/i> Durazo, Jefe del Departamento de Polic\u00eda y Tr\u00e1nsito de la Ciudad de M\u00e9xico durante el gobierno del presidente Jos\u00e9 L\u00f3pez Portillo. Esta contraposici\u00f3n ofrece las posibilidades de un matiz humanista a un sector marginal anatematizado per se.<\/span><\/p>\n Cabe decir que a pesar de no haber sido una \u00e9poca medi\u00e1tica como la actual, el periodo presidencial de L\u00f3pez Portillo fue sensiblemente escandaloso en el tema de la corrupci\u00f3n, con muestras groseras de dispendio fara\u00f3nico y autoritarismo extremo. Incluso, su frase \u201ctenemos que acostumbrarnos a administrar la abundancia\u201d, pas\u00f3 a los anales de la ignominia; el siguiente presidente, Miguel de la Madrid Hurtado, intent\u00f3 enderezar el barco con otro lema, \u201cla renovaci\u00f3n moral\u201d, para atemperar todo ese despilfarro que se hizo de los recursos p\u00fablicos y que La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda<\/i> ilustra con un somero ejemplo.<\/span><\/p>\n La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda <\/i>emplea di\u00e1logos cortos, h\u00edper calculados, punzantes, con altisonancia moral, edici\u00f3n taquic\u00e1rdica y golpes de m\u00fasica inolvidable, elementos todos que integran un corpus narrativo sorpresivo y satisfactorio para los p\u00fablicos mediados por la sosas telenovelas. <\/span><\/p>\n La puerilidad ic\u00f3nica de los formatos m\u00e1s convencionales de la televisi\u00f3n comercial, es asaltada aqu\u00ed por este ritmo que se atreve a incluir las malas palabras, el sexo duro y la violencia t\u00e1cita d\u00e1ndole el vuelco hacia un verismo sucio, incorrecto en m\u00e1s de una arista para el kitsch<\/i> de la comunicaci\u00f3n de masas.<\/span><\/p>\n Estil\u00edsticamente, La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda<\/i> es garant\u00eda frente a una camada tibia de cintas en el cine mexicano y m\u00e1s en medio del \u00e1rido terreno del cine pol\u00edtico. De cara a la gazmo\u00f1er\u00eda de la comedia rom\u00e1ntica que, en apariencia abarca el horizonte mexicano, La 4 compa\u00f1\u00eda<\/i> resulta una aut\u00e9ntica provocaci\u00f3n al apol\u00edneo canon industrial.<\/span><\/p>\n El filme de Amir Galv\u00e1n Cervera y Mitzi Vanessa Arreola expone sus contenidos de denuncia social con una espectacular trama, atractiva por su paradoja, sin menoscabar precisamente el car\u00e1cter adusto de los contenidos que son muy fuertes por donde se les mire \u2013los salvajes ritos de iniciaci\u00f3n, los intocables c\u00f3digos de honor, la escalada de robos de autom\u00f3viles o el sojuzgamiento er\u00f3tico.<\/span><\/p>\n El resultado es un efectismo visual, a nuestro parecer acertado, para conllevar la historia con cierto grado ascendente de tensi\u00f3n. Y es que no aligera el fondo la decisi\u00f3n de utilizar un estilizado ritmo, que hasta podr\u00edamos tildar de comercial. <\/span><\/p>\n Es evidente que La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda<\/i> aspira a mantenerse en los circuitos de distribuci\u00f3n que demandan est\u00e1ndares de calidad en la producci\u00f3n; empero, por ning\u00fan motivo insinuamos que la pel\u00edcula otorgue concesiones tipo Get the gringo<\/i> (2012), dirigida por Adrian Grunberg, donde las deficiencias del Penal de Allende son vistas con humor y hasta con determinado tamiz glamuroso que inocula la fealdad real del escenario.<\/span><\/p>\n Que si La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda<\/i> desnuda el ambiente penitenciario, pues s\u00ed, convence con la red criminal que se teje desde Manuel Ojeda \u2013director de Santa Martha-, aunque El apando<\/i>, pel\u00edcula dirigida por Felipe Cazals en 1975, ya lo hab\u00eda hecho con un estilo mucho m\u00e1s hosco y sin la parafernalia mercadol\u00f3gica de la que est\u00e1 revestida la cinta de Amir y Mitzi. Tambi\u00e9n habr\u00eda que agregar como referencia de La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda<\/i> a Presunto culpable<\/i> (2008), dirigida por Geoffrey Smith y Roberto Hern\u00e1ndez, pese a que esta sea un documental sobre un proceso en particular. <\/span><\/p>\n Por lo anterior, se\u00f1alamos que existe una tr\u00edada que permite comprender la obsolescencia del Sistema Penal y Judicial mexicano: La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda <\/i>aborda la din\u00e1mica interna de Santa Martha Acatitla, El <\/i>apando<\/em> hace lo propio con el Palacio de Lecumberri y Presunto culpable<\/i> refleja la injusticia del Reclusorio Oriente.<\/span><\/p>\n La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda<\/i> result\u00f3 ganadora absoluta en la pasada entrega de los premios Ariel. En total la obra se llev\u00f3 diez de las 20 nominaciones que se hizo acreedora. Con este resultado, La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda<\/i> se convierte en el segundo filme con m\u00e1s premios Ariel, empatada en dicho esca\u00f1o con Como agua para chocolate<\/i> (1992), de Alfonso Arau y La Ley de Herodes<\/i> (2000), de Luis Estrada, que tambi\u00e9n se agenciaron diez estatuillas.<\/span><\/p>\n En primer sitio se encuentran Los olvidados<\/i> (1951), de Luis Bu\u00f1uel; El callej\u00f3n de los milagros<\/i> (1995), de Jorge Fons; Amores perros<\/i> (2001), de Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu y Temporada de patos<\/i> (2005), de Fernando Eimbcke, con once premios.<\/span><\/p>\n Es interesante la evoluci\u00f3n de los lenguajes cinematogr\u00e1ficos a trav\u00e9s de la historia del cine mexicano. La trama de Bu\u00f1uel a\u00fan manten\u00eda el discurso surrealista de las vanguardias de principios del siglo pasado. Fons agregaba pl\u00e1cidas vi\u00f1etas a su lac\u00f3nica sintaxis. Mientras que Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu irrumpi\u00f3 el panorama con el desaf\u00edo de una narraci\u00f3n moderna en los t\u00e9rminos de confecci\u00f3n de tiempo y espacio. Eimbcke mostr\u00f3 el poder de la composici\u00f3n y la fuerza del di\u00e1logo sin inmutarse en un solo plano. Ahora Amir Galv\u00e1n Cervera y Mitzi Vanessa Arreola consiguen una mezcla ideal acorde al esp\u00edritu de los tiempos: todav\u00eda en la atm\u00f3sfera de la sordidez que implica este neoApando, la l\u00ednea argumental y su forma est\u00e1n sustentadas en la l\u00f3gica sint\u00e1ctica y r\u00edtmica de los discursos efectivos del mainstream<\/i>. <\/span><\/p>\n La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda<\/i> muestra entonces c\u00f3mo hasta los c\u00ednicos tienen derecho a la est\u00e9tica, sin que ello implique la apolog\u00eda del mal o su levedad artificiosa.<\/span><\/p>\n (<\/b><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La 4\u00aa compa\u00f1\u00eda De la abundancia al cinismo Raciel D. 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