{"id":5503,"date":"2025-10-24T14:44:44","date_gmt":"2025-10-24T19:44:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/?p=5503"},"modified":"2026-02-12T15:40:10","modified_gmt":"2026-02-12T21:40:10","slug":"sucinta-historia-de-la-restauracion-en-el-museo-de-antropologia-de-xalapa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/proyectos-academicos\/sucinta-historia-de-la-restauracion-en-el-museo-de-antropologia-de-xalapa\/","title":{"rendered":"Sucinta historia de la restauraci\u00f3n en el Museo de Antropolog\u00eda de Xalapa"},"content":{"rendered":"
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Juan P\u00e9rez Morales<\/h5>\n

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El Museo de Antropolog\u00eda de Xalapa (MAX) de la Universidad Veracruzana se ha convertido en uno de los museos de suma importancia en M\u00e9xico, dada la relevancia de su colecci\u00f3n arqueol\u00f3gica, edificio, \u00e1reas verdes y una trayectoria de m\u00e1s de 60 a\u00f1os de historia. Sin embargo, antes de que el museo albergara en sus salas y p\u00e9rgolas las piezas monumentales, \u00e9sta se exhib\u00eda en los inmensos jardines que rodeaban al antiguo museo encontr\u00e1ndose afectada por las condiciones atmosf\u00e9ricas propias de la regi\u00f3n. De aqu\u00ed naci\u00f3 la necesidad de proteger, conservar y restaurar el material arqueol\u00f3gico para su exhibici\u00f3n y difusi\u00f3n.<\/h5>\n

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Aunque los or\u00edgenes de dicha labor en el MAX, se pierden en una vieja p\u00e1gina de la historia, Jorge Williams relata que cuando se funda la Escuela de Antropolog\u00eda, en el a\u00f1o de 1957, los primeros egresados se integran al tambi\u00e9n reci\u00e9n creado Instituto de Antropolog\u00eda, a la par que se crearon los departamentos de investigaci\u00f3n, dibujo, fotograf\u00eda, etnograf\u00eda y restauraci\u00f3n para el estudio del material arqueol\u00f3gico y etnogr\u00e1fico, producto de las exploraciones e investigaciones de la misma entidad (2014: 25). De lo anterior, destaca el departamento de restauraci\u00f3n a cargo del maestro Mario Pelayo Guevara, restaurador de objetos de cer\u00e1mica.<\/h5>\n

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Es de suma importancia resaltar, en el n\u00famero cuatro de la revista La Palabra y el Hombre<\/em> en su secci\u00f3n; los trabajos y los d\u00edas, el convenio celebrado por el Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH) y la Universidad Veracruzana (UV), para realizar exploraciones y restauraciones del material arqueol\u00f3gico, as\u00ed como, crear la Secci\u00f3n de Arqueolog\u00eda del Museo. En la cl\u00e1usula d\u00e9cima tercera de dicho convenio se lee al respecto: \u201cLa Secci\u00f3n (Secci\u00f3n de Arqueolog\u00eda del Museo) tendr\u00e1 como mira fundamental el estudio, exhibici\u00f3n, vigilancia y conservaci\u00f3n de las colecciones con que actualmente cuenta la Universidad, las que para su enriquecimiento le se\u00f1ale el Instituto y las que en el futuro adquiera por cualquier t\u00edtulo\u201d (1957: 87-89).<\/h5>\n

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Aunado a ello, el profesor Jos\u00e9 Luis Melgarejo Vivanco vio la oportunidad de hacer realidad ese sue\u00f1o y proyecto, tanto tiempo acariciado, crear un museo, del que fue primer jefe fundador. As\u00ed durante un tiempo se explor\u00f3, se estudi\u00f3 y restaur\u00f3, hasta que, con motivo del Primer Festival de M\u00fasica de Pablo Casals, el 19 de enero de 1959, en dos peque\u00f1os salones del edificio de los investigadores, el museo present\u00f3 su primera exposici\u00f3n (Universidad Veracruzana, 1975: 6).<\/h5>\n

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Posteriormente, debido a la gran cantidad de material arqueol\u00f3gico que requer\u00eda ser restaurado, ingresaron al laboratorio de restauraci\u00f3n, Gloria Peralta, Am\u00e9rica Arcos y la antrop\u00f3loga Bertha Aguayo Lozano (Williams, 2014: 29). As\u00ed, la conservaci\u00f3n fue adquiriendo importancia gracias a la obra arqueol\u00f3gica que requer\u00eda ser intervenida, lo que impuls\u00f3 del mismo modo la capacitaci\u00f3n de personal en las tareas de restauraci\u00f3n tal como sucedi\u00f3 con los arque\u00f3logos Mario Navarrete Hern\u00e1ndez y Juan S\u00e1nchez Bonilla, quienes tuvieron la oportunidad de integrarse al curso de restauraci\u00f3n de pintura mural \u00a0impartido por el Centro Latinoamericano de Restauraci\u00f3n \u201cPaul Coremans\u201d al inicio del rescate de la pintura mural del sitio arqueol\u00f3gico de Las Higueras en el a\u00f1o de 1969.<\/h5>\n

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M\u00e1s tarde, Hamilton Marx (1974: 69) hace menci\u00f3n en su \u201cEstudio sobre las esculturas monumentales femeninas en barro de los sitios de El Zapotal y El Cocuite\u201d, que todas las figuras de terracota se hallan en el Museo de Antropolog\u00eda de Xalapa, donde se encuentran a\u00fan en un proceso de restauraci\u00f3n. Medell\u00edn Zenil es m\u00e1s preciso en este dato, nos dice acerca de dicho material arqueol\u00f3gico: \u201cfueron restaurados gracias a la constante y eficaz colaboraci\u00f3n del Centro Latinoamericano de Restauraci\u00f3n Paul Coremans<\/em>\u201d (1974: 3)<\/h5>\n

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Siguiendo con la trayectoria de la restauraci\u00f3n en el museo, se presenta un diagn\u00f3stico realizado por Dolores Pineda Campos, en 1984, sobre el estado de conservaci\u00f3n de piezas areniscas y bas\u00e1lticas que se hallaban en el patio de monolitos del antiguo museo. En dicho diagn\u00f3stico, Pineda Campos insta a emprender un tratamiento inmediato y recomienda su traslado al interior de las salas para detener el deterioro del material p\u00e9treo. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde Luis Torres Montes (1986) en su \u201cInforme general del proyecto de restauraci\u00f3n del material l\u00edtico. Museo de Arqueolog\u00eda de Xalapa\u201d ofrece otro panorama de las labores de restauraci\u00f3n que se aplicaron a la obra que en un tiempo se exhibi\u00f3 en el \u00e1rea de jardines del antiguo museo. El proyecto se encamin\u00f3 a los trabajos de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de ochenta y ocho piezas arqueol\u00f3gicas a las que se aplicaron tratamientos diversos, dependiendo del estado de conservaci\u00f3n de cada una de ellas.<\/h5>\n

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Durante los a\u00f1os 90, el arque\u00f3logo y restaurador Juan S\u00e1nchez Bonilla, en ese entonces encargado del departamento de restauraci\u00f3n del museo, inici\u00f3 un proyecto, a\u00fan vigente, cuyo objetivo es la inmediata intervenci\u00f3n de piezas arqueol\u00f3gicas que presentan materiales caducos y\/u obsoletos. Tal es el caso de las intervenciones con yeso, por lo tanto, el utillaje con dichas caracter\u00edsticas se convirti\u00f3 en prioritario para los procesos restaurativos (Montes de Oca, 2018: 68).<\/h5>\n

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En 1998, la restauradora Ver\u00f3nica Fern\u00e1ndez de Castro, en su informe de restauraci\u00f3n de 28 fragmentos de pintura mural de Las Higueras, realiz\u00f3 procesos de limpieza, resane de lagunas o faltantes y grietas e integraci\u00f3n de color, no sin antes analizar de forma detallada cada fragmento, tanto en su contexto hist\u00f3rico como est\u00e9tico.<\/h5>\n

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Para el a\u00f1o de 1999, nace el Proyecto Higueras, liderado por el Dr. Rub\u00e9n B. Morante L\u00f3pez y el Maestro Juan S\u00e1nchez Bonilla. En dicho proyecto se restauraron y consolidaron 187 fragmentos de pintura mural prehisp\u00e1nica y se mont\u00f3 la sala Las Higueras<\/em>, donde se exhiben 55 fragmentos, los que dan vida al famoso adoratorio cruciforme hallado en el mont\u00edculo 1 del sitio arqueol\u00f3gico de Las Higueras, Veracruz.<\/h5>\n

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A partir de este momento, la conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de la obra que alberga el museo, se realiza con bastante \u00e9xito y con ayuda de estudiantes de diversas carreras de la m\u00e1xima casa de estudios de Veracruz.<\/h5>\n

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Referencias.<\/h5>\n

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Arellanos Melgarejo, Ram\u00f3n (2006) Las Higueras (Acacalco). Din\u00e1mica cultural. M\u00e9xico. Universidad Veracruzana.<\/p>\n

Fern\u00e1ndez de Castro, Ver\u00f3nica (1998) Informe. Restauraci\u00f3n de 28 fragmentos de pintura mural prehisp\u00e1nica de la zona arqueol\u00f3gica de Las Higueras, Veracruz. Xalapa, Veracruz. M\u00e9xico.<\/p>\n

Gu\u00eda Oficial del Museo de Antropolog\u00eda de la Universidad Veracruzana (1975) Xalapa, Veracruz. M\u00e9xico.<\/p>\n

Hamilton Marx, Suzan (1974) Estudio sobre las esculturas monumentales femeninas en barro de los sitios de El Zapotal I y Cocuite. (Mixtequilla Veracruzana) Tesis de Maestr\u00eda en Historia del Arte. M\u00e9xico. Direcci\u00f3n General de Cursos para Extranjeros de la UNAM.<\/p>\n

La palabra y el hombre (1957) Revista de la Universidad Veracruzana. Octubre \u2013 Diciembre. No. 4. Xalapa, Veracruz. M\u00e9xico.<\/p>\n

Medell\u00edn Zenil, Alfonso (1974) \u201cPiezas de la exposici\u00f3n Obras in\u00e9ditas del Museo de Xalapa\u201d en Bolet\u00edn INAH. Suplemento 1.\u00a0 Xalapa. INAH-SEP.<\/p>\n

Montes de Oca Aldana, Ximena (2018) \u201cEntre vasijas y figurillas: los procesos de restauraci\u00f3n del patrimonio arqueol\u00f3gico. Las piezas cer\u00e1micas del MAX\u201d Trabajo pr\u00e1ctico cient\u00edfico de Licenciatura en Arqueolog\u00eda. Xalapa, Veracruz.<\/p>\n

Pineda Campos, Dolores (1984) Diagn\u00f3stico de seis piezas areniscas y una bas\u00e1ltica del patio de monolitos en Cuadernos del Museo. Septiembre. No. 2-3. Xalapa, Veracruz. M\u00e9xico.<\/p>\n

Torres Montes, Luis (1986) \u201cInforme general del proyecto de restauraci\u00f3n del material l\u00edtico\u201d Museo de Arqueolog\u00eda de Xalapa. Xalapa, Ver.<\/p>\n

Williams Garc\u00eda, Jorge (2014) Instituto y Museo de Antropolog\u00eda de Xalapa. Historia de su fundaci\u00f3n y patrimonio cultural. Editora de Gobierno del Estado de Veracruz. Xalapa, Veracruz.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Juan P\u00e9rez Morales   El Museo de Antropolog\u00eda de Xalapa (MAX) de la Universidad Veracruzana se ha convertido en uno de los museos de suma importancia en M\u00e9xico, dada la relevancia de su colecci\u00f3n arqueol\u00f3gica, edificio, \u00e1reas verdes y una trayectoria de m\u00e1s de 60 a\u00f1os de historia. Sin embargo, antes de que el […]<\/p>\n","protected":false},"author":1870,"featured_media":5507,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-5503","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-proyectos-academicos"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5503","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1870"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5503"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5503\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5516,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5503\/revisions\/5516"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5507"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5503"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5503"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/max\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5503"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}