![\"\"](\"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/files\/2025\/10\/Maria-Jose-de-la-Macorra-2.png\")
<\/a>Propuesta curatorial que integra m\u00e1s de cincuenta obras y proyectos que han definido la carrera de la artista Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra desde finales de los a\u00f1os noventa hasta la actualidad, y cuyas l\u00edneas de producci\u00f3n se han focalizado particularmente en el g\u00e9nero del paisaje y sus elementos a partir de referencias e interpretaciones formales, cient\u00edficas, materiales, filos\u00f3ficas, po\u00e9ticas y simb\u00f3licas. En su producci\u00f3n resulta elocuente una conciencia ecol\u00f3gica que resalta como motor generador de su propuesta art\u00edstica. Paisajes<\/em> despliega un vasto cat\u00e1logo de soportes, escalas, materiales, estrategias de factura y medios como son la escultura, la instalaci\u00f3n, el video, el bordado y la cer\u00e1mica, entre otras disciplinas.<\/p>\n<\/p>\n
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<\/h5>\nMar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra: Paisajes<\/h5>\n
Cr\u00e9ditos:<\/strong><\/p>\n Curadur\u00eda: Santiago P\u00e9rez Garci y Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra | Museograf\u00eda: Santiago P\u00e9rez Garci y Noel Castro Trejo | Producci\u00f3n y montaje: Guillermo Flores Solano, V\u00edctor Manuel Miranda y Laura Garc\u00eda Pelayo | Gesti\u00f3n administrativa: Janet Erandi Ruiz Lagunes y Ana Luisa Sim\u00f3n Salazar | Mediaci\u00f3n y promoci\u00f3n: Virginia Garelli Anzelmetti.<\/p>\n <\/p>\n \u2022\u2022\u2022\u2022<\/p>\n En 1925, Carl O. Sauer apunt\u00f3 en un art\u00edculo las l\u00edneas para definir la Geograf\u00eda como una disciplina cient\u00edfica, cuyas tarea primordial radica en el establecimiento de un sistema cr\u00edtico que abarcase la fenomenolog\u00eda del paisaje, as\u00ed como la observaci\u00f3n, identificaci\u00f3n y organizaci\u00f3n de los hechos y rasgos f\u00edsicos y culturales del entorno de acuerdo con sus interrelaciones. M\u00e1s adelante, el autor apela a la Morfolog\u00eda como instrumento de la Geograf\u00eda para ordenar y sistematizar en series o secuencias los fen\u00f3menos y las formas, a la vez de fundamentar la interrelaci\u00f3n entre los elementos que componen el entorno natural debido a sus equivalencias funcionales o f\u00edsicas.<\/p>\n En el mismo ensayo, Sauer establece la proximidad entre aquella disciplina cient\u00edfica con el g\u00e9nero art\u00edstico del Paisaje: \u201cla mejor geograf\u00eda nunca ha desde\u00f1ado las cualidades est\u00e9ticas [del paisaje], para las cuales no conocemos otro abordaje que el subjetivo\u201d. La historia del arte occidental, por su parte, ha consignado una prol\u00edfica iconograf\u00eda asociada a las descripciones geogr\u00e1ficas, geol\u00f3gicas, bot\u00e1nicas, zool\u00f3gicas y cartogr\u00e1ficas resultantes de las expediciones e investigaciones cient\u00edficas, particularmente a partir de la Ilustraci\u00f3n. En el arte contempor\u00e1neo, el paisaje prevalece como un g\u00e9nero abierto a nuevas narrativas y formas de representaci\u00f3n y significaci\u00f3n, algunas de las cuales no exentan la retroalimentaci\u00f3n de la investigaci\u00f3n cient\u00edfica y los c\u00f3digos de la representaci\u00f3n visual.<\/p>\n En la investigaci\u00f3n art\u00edstica de Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra (Ciudad de M\u00e9xico, 1964) convergen principios filos\u00f3ficos y simb\u00f3licos, una vocaci\u00f3n naturalista, as\u00ed como un compromiso \u00e9tico y ecol\u00f3gico. Sus cuerpos de obra y procesos inspeccionan las interrelaciones morfol\u00f3gicas y vitales de los elementos del paisaje; en ellos se integran las identidades constitutivas de las formas org\u00e1nicas e inorg\u00e1nicas, la descripci\u00f3n topogr\u00e1fica y cartogr\u00e1fica del territorio, la percepci\u00f3n sensorial y la vivencia del tiempo y del espacio, as\u00ed como \u2013siguiendo a Sauer\u2013 \u201cla representaci\u00f3n de las superficies del suelo y de las masas conspicuas de rocas, de cobertura vegetal, de cuerpos de agua, de la vida biol\u00f3gica y de las expresiones de la cultura humana\u201d, que es, al fin, un fundamento de la investigaci\u00f3n geogr\u00e1fica y el m\u00e9todo morfol\u00f3gico.<\/p>\n La exposici\u00f3n Paisajes, de Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra, es en s\u00ed un cat\u00e1logo \u2013o paisaje al fin\u2013 de soportes, escalas, materiales, estrategias de factura, medios y disciplinas. Esta propuesta curatorial re\u00fane distintos proyectos, procesos y derivas relacionales que han definido su ruta art\u00edstica durante las \u00faltimas d\u00e9cadas, como son De las geograf\u00edas al norte interior, De nubes y lluvia, torres de agua y Las 20 perlas. La Galer\u00eda Ram\u00f3n Alva de la Canal abre sus espacios a una de las artistas m\u00e1s relevantes de su generaci\u00f3n y presenta al p\u00fablico una trayectoria que ha sido merecedora de becas, exposiciones, residencias, premios y rese\u00f1as cr\u00edticas de primer orden en el circuito art\u00edstico contempor\u00e1neo mexicano.<\/p>\n <\/p>\n Santiago P\u00e9rez Garci<\/strong><\/p>\n Galer\u00eda Ram\u00f3n Alva de la Canal<\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La secuencia de peque\u00f1as unidades ha sido una constante formal en las propuestas tridimensionales de la artista Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra. Este sistema modular se despliega elocuentemente en Esferas dentro de esferas, videoinstalaci\u00f3n que articula las cualidades de la materialidad, la escala, las variables perspectivas y la ocupaci\u00f3n del espacio; es \u201cmonta\u00f1a, collar, mapa, vista a\u00e9rea, ola, dibujo\u2026\u201d, un espacio conc\u00e9ntrico y ondular que dialoga con el mapa topogr\u00e1fico del Pico de Orizaba o Citlalt\u00e9petl, s\u00edmbolo del paisaje geogr\u00e1fico mexicano.<\/p>\n Esferas dentro de esferas es precursora de una serie de proyectos que, bajo el t\u00edtulo De nubes y lluvia, torres de agua postulan un homenaje a la monta\u00f1a y su funci\u00f3n ecol\u00f3gica como componente fundamental del ciclo del agua. Para la artista, la experiencia del paisaje representa \u201cuna suerte de peregrinaje sagrado, que se nutre de caminatas y vivencias en solitario que contribuyen a una conexi\u00f3n sensorial con el entorno\u201d. El paisaje no s\u00f3lo es expresi\u00f3n descriptiva del territorio, sino met\u00e1fora de un proceso de integraci\u00f3n entre el afuera (el mundo), su percepci\u00f3n y su interiorizaci\u00f3n en la mente: \u201cun vestigio de un v\u00ednculo poderoso y simb\u00f3lico entre el ser humano y la naturaleza\u201d.<\/p>\n <\/p>\n En el a\u00f1o 2000, durante un viaje a\u00e9reo por la desembocadura del r\u00edo Colorado, Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra advirti\u00f3 las similitudes entre el trazo de los meandros y sus cuerpos de agua con las formas y estructuras org\u00e1nicas. Esta raz\u00f3n comparativa entre las descripciones topogr\u00e1ficas con las morfolog\u00edas del cuerpo humano y los sistemas biol\u00f3gicos \u2013v\u00e1lvulas, elementos \u00f3seos, capilares, alveolos, membranas, conchas, capullos, vasos sangu\u00edneos, semillas\u2026\u2013 qued\u00f3 marcada por la influencia de la filosof\u00eda tao\u00edsta en la autora, en particular con la noci\u00f3n de la correspondencia, que establece una analog\u00eda entre los sistemas del universo, entre las estructuras del macrocosmos y las part\u00edculas m\u00e1s \u00ednfimas.<\/p>\n En el desarrollo de estos proyectos art\u00edsticos, al que se suman las cualidades de la materialidad escult\u00f3rica, el paisaje adquiere una connotaci\u00f3n f\u00edsica y metaf\u00f3rica, donde cobra sentido \u201cla fusi\u00f3n de lo org\u00e1nico y anat\u00f3mico, lo geogr\u00e1fico y lo espiritual.\u201d<\/p>\n Las 20 perlas integra una serie de proyectos realizados a partir de 2006 y que se inspiran en Los poemas del r\u00edo Wang, las c\u00e9lebres cuartetas de Wang Wei y de Pei Di (China, dinast\u00eda Tang, siglo VIII). Cada perla emana de una experiencia, de un momento o instante de contemplaci\u00f3n, de un tr\u00e1nsito o de un lugar que queda en la memoria y que nace del paisaje: un lago, un elemento bot\u00e1nico, un bosque, un r\u00edo, un glaciar, la Ciudad de M\u00e9xico…<\/p>\n Protagonista en esta deriva de procesos es el agua: sus estados f\u00edsicos, su organizaci\u00f3n en cuerpos o su desplazamiento en afluentes, as\u00ed como la iluminaci\u00f3n lunar que incide en los elementos del paisaje. Las perlas fungen como \u201cconjunci\u00f3n de datos visuales, tratan en s\u00ed de la disoluci\u00f3n de la forma o de la materia, de la contemplaci\u00f3n y de la transitoriedad de los fen\u00f3menos, de lo evanescente\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Entre la cuarta serie de proyectos de Las 20 perlas destaca una genealog\u00eda de piezas que ocupan como motivo central la especie Tillandsia schiedana, una peque\u00f1a planta ep\u00edfita que crece suspendida en los cableados de nuestras ciudades, o bien, en las ramas de \u00e1rboles de las zonas urbanas, las selvas y los bosques de M\u00e9xico, Am\u00e9rica Central y las Antillas.<\/p>\n Coherente con la vocaci\u00f3n naturalista de la artista y a partir de una comprensi\u00f3n particular de las relaciones entre la forma, la materia y el espacio, este motivo bot\u00e1nico se despliega en un repertorio de formatos y medios de facturaci\u00f3n \u2013bordados sobre tela, instalaciones de alambre recocido y esculturas de fierro o lat\u00f3n forjado y patinado\u2013 para describir una fascinaci\u00f3n simb\u00f3lica y est\u00e9tica por este ejemplar biol\u00f3gio: \u201cuna planta delicada aunque muy evolucionada, dado que no necesita casi nada para su sobrevivencia [\u2026]. Mi inter\u00e9s por ella se debe a que posee una belleza callada en sus formas anudadas y radiales [\u2026] y que habla de la fuerza cin\u00e9tica de un objeto que se \u2018lanza\u2019 desde su n\u00facleo hacia el espacio para mapearlo, explorarlo y despu\u00e9s habitarlo\u201d.<\/p>\n <\/p>\n En la obra de Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra, el agua figura indistintamente como tema de representaci\u00f3n y significaci\u00f3n: afluentes o cuerpos lacustres que no s\u00f3lo configuran par\u00e1metros perspectivos y est\u00e9ticos de la topograf\u00eda del paisaje, sino que apelan a la memoria y a la identidad cultural e hist\u00f3rica asociada a este elemento vital. En el caso de las obras que ocupan esta secci\u00f3n, el s\u00edmbolo geogr\u00e1fico e hist\u00f3rico del Valle de M\u00e9xico cobra sentido en funci\u00f3n de sus sistemas h\u00eddricos: los r\u00edos \u2013hoy entubados, contaminados o casi extintos\u2013 que nutren su cuenca y los lagos que han cedido paso a la expansi\u00f3n urbana.<\/p>\n De nueva cuenta, la fuerza hidrodin\u00e1mica de la Gran ola de Kanagawa \u2013c\u00e9lebre estampa de Katsushika Hokusai (1831)\u2013 se reitera como motivo en una serie de delicadas manufacturas que remiten a la historia de los sistemas h\u00eddricos de la cuenca del Valle de M\u00e9xico: en el tondo Sumidero rojo, para evocar el remolino que pas\u00f3 de ser un sitio sagrado de gran relevancia entre los mexicas a formar parte de los grandes proyectos del desag\u00fce de los lagos de M\u00e9xico desde el Virreinato; en los relicarios (Lago azul y Lago dorado), para establecer un di\u00e1logo con la obra del jesuita novohispano Carlos de Sig\u00fcenza y G\u00f3ngora, considerado el primer ge\u00f3grafo mexicano de la era moderna y que perfil\u00f3, hacia el siglo XVII, una relevante descripci\u00f3n cartogr\u00e1fica de los vasos de Texcoco y Chalco.<\/p>\n <\/p>\n Esta serie de Las 20 perlas remite a un sentido de experiencia comparativa: la pr\u00e1ctica de una caminata con el ejercicio del trazo, del dibujo. Esta correspondencia, hasta cierto punto l\u00fadica, remite a acciones donde lo espont\u00e1neo y aleatorio son el motor generador: \u201chabla del descubrimiento gozoso de la ciudad, cuyas calles a la vez se recorren y mapean con el trazo\u201d.<\/p>\n Inspirada originalmente en los mapas de una zona cercana a Xochimilco \u2013emblem\u00e1tico sitio de la Ciudad de M\u00e9xico donde radic\u00f3 la artista\u2013, los dibujos originales del proyecto migraron a nuevas formas, medios y soportes: bordados, collages, fierro forjado… \u201cEn esa transmigraci\u00f3n, la ciudad se transforma en otros paisajes a trav\u00e9s del juego, a veces en mara\u00f1as vegetales, en \u00e1ridos desiertos, o bien en meras trayectorias caligr\u00e1ficas. Pienso en la trayectoria, en el espacio de una coreograf\u00eda, en el desplazamiento de un caminante: el fl\u00e2neur\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Motivada desde la infancia por las formas florales y vegetales, un hilo conductor en la carrera art\u00edstica de Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra corresponde a una particular revelaci\u00f3n est\u00e9tica y simb\u00f3lica del paisaje, las morfolog\u00edas y especies bot\u00e1nicas y sus elementos germinales: \u201cfrutos, semillas y c\u00e1psulas, recipientes o contenedores de vida potencial\u201d.<\/p>\n Esta referencia a los ciclos vitales no escapa de una preocupaci\u00f3n personal por la desaparici\u00f3n de especies y de un compromiso \u00e9tico con respecto al entorno y los universos biol\u00f3gicos que lo integran. Memorial de ausentes es el t\u00edtulo que integra las series Herbario de bronce y Herbario bordado. La primera de ellas consistente en una factura escult\u00f3rica realizada a la cera perdida. Cuales f\u00f3siles de espec\u00edmenes bot\u00e1nicos, estos ejemplares se erigen, en una simb\u00f3lica condici\u00f3n material, como un memorial dedicado a las poco m\u00e1s de treinta especies de orqu\u00eddeas desaparecidas de la reserva ecol\u00f3gica del Pedregal de San \u00c1ngel, al sur de la Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n <\/p>\n En esta serie reciente, Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra reitera una estrategia dial\u00f3gica con la historia del arte y la tradici\u00f3n gen\u00e9rica del paisaje. Como huellas de una escritura previa, formas arb\u00f3reas presentes en la obra de autores cl\u00e1sicos dentro del g\u00e9nero \u2013Alberto Durero, Claude Lorraine, Leonardo Da Vinci, Frederick Andrews Walpole, John Constable y Velasco\u2013 fueron aislados de su obra visual original por la autora, para conformar la sutil identidad de un nuevo bosque bordado sobre tela.<\/p>\n Esta deriva alcanza tambi\u00e9n una manifestaci\u00f3n tridimensional: troncos y ramas visten su superficie con una sutil p\u00e1tina plateada, para evocar una revelaci\u00f3n especular y ef\u00edmera de la luz de la luna sobre un paisaje boscoso. No es casual advertir aqu\u00ed una analog\u00eda con la figura po\u00e9tica del haik\u00fa: una representaci\u00f3n l\u00edrica del instante, de la percepci\u00f3n del momento transitorio, de la uni\u00f3n con la naturaleza, del aqu\u00ed y el ahora.<\/p>\n Si las semillas y capullos han ocupado el inter\u00e9s de la artista como formas potenciales de vida, la bellota cobra protagonismo en esta ruta de Las 20 perlas. Son no s\u00f3lo las cualidades rugosas y lustrosas de aquellos frutos de encinos y robles los que han capturado la atenci\u00f3n de la artista para su trabajo escult\u00f3rico, sino tambi\u00e9n el valor que guardan para perpetuar y nutrir la vida ecosist\u00e9mica de nuestros bosques.<\/p>\n <\/p>\n \u201cConoc\u00ed el r\u00edo Bow en el a\u00f1o 2000 durante una residencia en el Centro Banff, en Canad\u00e1, y luego regres\u00e9 en 2007. En ambas ocasiones experiment\u00e9 una especie de atracci\u00f3n magn\u00e9tica hacia ese r\u00edo, a pesar de no ser m\u00e1s sorprendente o singular que cualquier otro de los tantos que hay en esa regi\u00f3n. La diferencia era que el Bow estaba ah\u00ed, al alcance cotidiano de alguien como yo, que vive permanentemente en una ciudad en la que los r\u00edos fueron aniquilados del paisaje.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 16|05|2024 \u2013 25|08|2024 Curadur\u00eda: Santiago P\u00e9rez Garci Propuesta curatorial que integra m\u00e1s de cincuenta obras y proyectos que han definido la carrera de la artista Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra desde finales de los a\u00f1os noventa hasta la actualidad, y cuyas l\u00edneas de producci\u00f3n se han focalizado particularmente en el g\u00e9nero del paisaje y […]<\/p>\n","protected":false},"author":2544,"featured_media":2007,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[60,49],"tags":[75],"class_list":["post-1724","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-60","category-pasadas","tag-pasada"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1724","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2544"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1724"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1724\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2139,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1724\/revisions\/2139"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2007"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1724"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1724"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/galeriarac\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1724"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}De nubes y lluvia, torres de agua<\/h5>\n
De las Geograf\u00edas al norte interior<\/h5>\n
Tillandsia<\/h5>\n
R\u00edos que nutren la cuenca<\/h5>\n
Calles<\/h5>\n
Herbario de bronce | Herbario bordado<\/h5>\n
Bosque<\/h5>\n
R\u00edo Bow<\/h5>\n
\n
Sin embargo, el r\u00edo del que surge la perla consecuente es y no es aquel r\u00edo; lo es, porque ese cauce existe en un sitio espec\u00edfico del planeta: es un lugar f\u00edsico, real. Ah\u00ed estuve y ah\u00ed viv\u00ed experiencias que desde entonces habitan en mi memoria. Y no lo es porque hay otro r\u00edo que es como un fantasma, que no se encuentra en un mapa o en la red; el r\u00edo que otros ojos no encontrar\u00e1n, porque es tan \u00edntimo como un sue\u00f1o y tan inmaterial como el recuerdo [\u2026] El r\u00edo y sus corrientes, sus fuerzas din\u00e1micas, captan y reflejan la luz con otras calidades [\u2026], capaces de mostrarnos realidades caleidosc\u00f3picas, colores y matices en el universo de sus destellos\u201d.<\/em><\/h5>\n
Mar\u00eda Jos\u00e9 de la Macorra<\/h5>\n<\/blockquote>\n