{"id":4536,"date":"2023-02-01T13:31:30","date_gmt":"2023-02-01T19:31:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/?p=4536"},"modified":"2023-02-01T13:31:47","modified_gmt":"2023-02-01T19:31:47","slug":"tramoya-en-el-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/resenas\/tramoya-en-el-2022\/","title":{"rendered":"Tramoya en el 2022"},"content":{"rendered":"<p><strong>Corre, lee y dile<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Por Germ\u00e1n Mart\u00ednez Aceves<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El cuaderno de teatro Tramoya mantiene su vigencia con la publicaci\u00f3n de obras de teatro escritas por j\u00f3venes dramaturgos y de piezas teatrales de anta\u00f1o, nacionales e internacionales, junto con art\u00edculos que dan cuenta del arte teatral, esfuerzo editorial que se mantiene gracias al apoyo de la Universidad Veracruzana en un contexto general que dificulta la sobrevivencia de las revistas dedicadas al teatro, sobre todo despu\u00e9s del dif\u00edcil tr\u00e1nsito por la pandemia.<\/p>\n<p>Por eso es de celebrarse que Tramoya haya publicado durante el 2022 sus cuatro n\u00fameros trimestrales en el marco de sus 47 a\u00f1os de existencia.<\/p>\n<p>El n\u00famero 150 enero-marzo, ilustrado por Abraham M\u00e9ndez y vi\u00f1etas de Pepe Maya, se basa en ejercicios de j\u00f3venes dramaturgos de CasAzul Artes Esc\u00e9nicas Argos, escuela formadora de actores que naci\u00f3 en 2001 y que en 2016 impuls\u00f3 el M\u00e1ster de Guion y Drama como lo explica Elena Guioch\u00edns en su art\u00edculo \u201cLos dramaturgos del siglo XXI\u201d.<\/p>\n<p>La reconocida dramaturga forma parte de la plantilla de docentes de CasAzul y como ejercicio creativo le pide a sus alumnos que hagan una obra donde \u201cre\u00fanen elementos te\u00f3ricos a partir de su escritura y posteriormente reescritura en escena al dirigir sus propios textos con un elenco profesional\u201d.<\/p>\n<p>En este caso es la resignificaci\u00f3n de personajes de una obra del dramaturgo noruego Henrik Ibsen. El ejemplo es Hedda Gabler. De esta propuesta surgieron cinco obras: No soy Hedda, de Paulina Salas, que representa las relaciones citadinas y l\u00e9sbicas que se diluyen en la ambig\u00fcedad; GABLER &amp; Gabler, de Adriano Madriles, la historia de una hija sometida por un padre hostil y autoritario; La tierra de Nod, de Joaqu\u00edn Moreno L\u00f3pez, inspirada en las t\u00edas de Jorgen Tesman, marido de Hedda Gabler; La carga sobre mis hombros, de Silvano Xinetl, un viaje al pasado que explora los v\u00ednculos familiares de la familia pol\u00edtica de Hedda Gabler y; Los demonios del se\u00f1orito Gabler, de Adolfo S\u00e1nchez, un recuento de vivencias entre Jorgen Tesman y Ejlert Lovborg marido y examante de Hedda Gabbler.<\/p>\n<p>Por su parte, Elena Guioch\u00edns presenta su obra Vac\u00edo virtual, pieza teatral entre mundos digitales que estren\u00f3 en formato virtual la Organizaci\u00f3n Teatral de la UV.<\/p>\n<p>Cierra la revista con los recuerdos a: \u00c1ngel Norzagaray, de Mexicali, (1961-2021), pilar del teatro en el noroeste que estudi\u00f3 en la Facultad de Teatro de la UV que fue actor, director, docente, promotor y funcionario y a; Fernando Mart\u00ednez Monroy (1964-2021), profesor de la c\u00e1tedra Luisa Josefina Hern\u00e1ndez, quien destac\u00f3 por su actividad te\u00f3rica y acad\u00e9mica del teatro.<\/p>\n<p>El n\u00famero 151 abril-junio rescata Las costumbres de anta\u00f1o o La pesadilla, de Manuel Eduardo de Gorostiza (Veracruz 1789-Tacubaya 1851) prol\u00edfico dramaturgo del siglo XIX. Se trata de una obra de un solo acto que se desarrolla en el pueblo de Chinch\u00f3n, Espa\u00f1a, donde el personaje don Pedro vive del pasado y trata de evitar el matrimonio de sus sobrinos F\u00e9lix e Isabel.<\/p>\n<p>De Costa Rica, Melisa Vargas presenta La se\u00f1ora del tiempo, pieza teatral que confronta a mujeres con la soledad y su imposibilidad de establecer relaciones interpersonales y, Maritza Toru\u00f1o Sequeira, de la Universidad de Costa Rica, escribe el art\u00edculo \u201cUn discurso sobre la identidad\u201d que gira en torno al teatro.<\/p>\n<p>Las ilustraciones son de Gerardo Vargas y las vi\u00f1etas de Pepe Maya.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El n\u00famero 152 julio-septiembre, contiene Los observadores, del prol\u00edfico dramaturgo Carlos Alfonso Nava, quien obtuvo el Premio Nacional de Dramaturgia Emilio Carballido 2021. La historia que desarrolla es a partir de Sof\u00eda, quien en b\u00fasqueda de su madre ingresa a un bucle de tiempo donde encuentra m\u00e1s preguntas que respuestas.<\/p>\n<p>M\u00e1s de 45,000, del mexiquense Aldebar\u00e1n Casasola Tello, presenta una pieza teatral para reflexionar sobre el tr\u00e1fico sexual de mujeres y ni\u00f1as. La obra fue seleccionada para la XXVI Dferia de Artes Esc\u00e9nicas de Donostia, San Sebasti\u00e1n, Espa\u00f1a.<\/p>\n<p>El lugar seguro, de la xalape\u00f1a Estefan\u00eda Norato, es una obra que se present\u00f3 en el Festival de la joven dramaturgia en Quer\u00e9taro, en la que se mezcla la ficci\u00f3n con testimonios reales a trav\u00e9s de Esther, quien regresa a Xalapa, ciudad de la que huy\u00f3 por la violencia contra de periodistas.<\/p>\n<p>Cierra el n\u00famero el art\u00edculo de Claudia Gidi \u201cMoliere, el contemplador ir\u00f3nico de las costumbres de su tiempo, en el aniversario de su nacimiento\u201d, con el cual celebra los 400 a\u00f1os del genial Jean-Baptiste Poquelin creador de \u201cun teatro que nos maravilla y divierte al tiempo en que nos hace reflexionar sobre el ser humano y sus pasiones, mientras se\u00f1ala los excesos y extrav\u00edos de su \u00e9poca, y de la nuestra\u201d.<\/p>\n<p>La ilustraci\u00f3n y las vi\u00f1etas son de Gerardo Vargas.<\/p>\n<p>Finalmente, el n\u00famero 153 octubre-diciembre, presenta Un gorila en una jaula de p\u00e1jaros, del costarricense Jos\u00e9 Pablo Uma\u00f1a, quien expone los conflictos de una familia disfuncional formada por una madre alcoh\u00f3lica, un hijo que resiente la falta de afecto de su familia y un hermano drogadicto y travesti que se prostituye.<\/p>\n<p>En el g\u00e9nero del microteatro (15 minutos, en 15 metros cuadrados para 15 espectadores), de nueva cuenta Carlos Alfonso Nava hace su aparici\u00f3n en Tramoya con sus creaciones Impanaci\u00f3n, Souvenir y Tres Mar\u00edas.<\/p>\n<p>Incluye tambi\u00e9n la obra Falc\u00f3n un sue\u00f1o que danza, de Eduardo Contreras Soto, es una obra de dos actos, un pr\u00f3logo y un ep\u00edlogo escrita en 2012 basada en la vida del bailar\u00edn Philip Mosley. La portada es de Pepe Maya y las vi\u00f1etas de Robin Matus.<\/p>\n<p>El cuaderno de teatro Tramoya es de la Universidad Veracruzana. Sus n\u00fameros se pueden adquirir en Xalapa en la librer\u00eda Hyperi\u00f3n, cuenta con env\u00edos a todo el pa\u00eds<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-medium wp-image-4538\" src=\"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/files\/2023\/02\/1-2-169x300.jpg\" alt=\"\" width=\"169\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/files\/2023\/02\/1-2-169x300.jpg 169w, https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/files\/2023\/02\/1-2-577x1024.jpg 577w, https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/files\/2023\/02\/1-2-768x1364.jpg 768w, https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/files\/2023\/02\/1-2-865x1536.jpg 865w, https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/files\/2023\/02\/1-2-1153x2048.jpg 1153w, https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/files\/2023\/02\/1-2-scaled.jpg 1442w\" sizes=\"auto, (max-width: 169px) 100vw, 169px\" \/><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Corre, lee y dile &nbsp; Por Germ\u00e1n Mart\u00ednez Aceves &nbsp; El cuaderno de teatro Tramoya mantiene su vigencia con la publicaci\u00f3n de obras de teatro escritas por j\u00f3venes dramaturgos y de piezas teatrales de anta\u00f1o, nacionales e internacionales, junto con art\u00edculos que dan cuenta del arte teatral, esfuerzo editorial que se mantiene gracias al apoyo [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1795,"featured_media":4539,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ventana_nueva":"","tipo_url":"","url":"","extracto":"","imagen_halign":"","imagen_valign":"","bg_size":"","text_hide":"","media_url":"","tipo_media":"","video_url":"","video_pos":"","video_youtube":"","footnotes":""},"categories":[37],"tags":[],"class_list":["post-4536","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-resenas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4536","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1795"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4536"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4536\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4541,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4536\/revisions\/4541"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4539"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4536"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4536"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/editorial\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4536"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}