Los \u00e1cidos comentarios continuaron por a\u00f1os sobre una\u00a0 Pintura que es ahora considerada como heraldo\u00a0 del arte\u00a0 moderno. En nuestros d\u00edas la impresi\u00f3n de tal amanecer a\u00fan sorprende a quien la contempla. Su sol anaranjado, brillante como faro, parece pulsar \u2018como si llamara a un misterioso nadador\u2019. Esta escena aparentemente ordinaria\u00a0 est\u00e1,\u00a0 sin embargo, enigm\u00e1ticamente\u00a0 animada de un tenue pero discernible movimiento.<\/p>\n La mayor parte de los artistas, y Monet entre ellos, usan el color para evocar atm\u00f3sferas y emoci\u00f3n, pero Monet usaba el color de una manera\u00a0 m\u00e1s sutil, aunque igualmente poderosa para dar a sus pinturas profundidad, y en el caso de su Sol, pulsaci\u00f3n y con ello la ilusi\u00f3n de movimiento.<\/p>\n Al manipular la luminancia (la brillantez que percibimos)\u00a0 el artista puede crear una gran variedad de ilusiones \u00f3pticas como la cintilaci\u00f3n de las estrellas, la undulaci\u00f3n del pasto o el umbr\u00edo descenso de una escalera.\u00a0 Y aunque tales im\u00e1genes\u00a0 pudieran tener respuestas emotivas por s\u00ed mismas, no ser\u00edan las mismas como\u00a0\u00a0 las conseguidas con\u00a0 los colores apropiados que usa Monet.<\/p>\n El boogie-woogie de Mondrian\u00a0 de la figura que sigue es otro ejemplo de movimiento evocado:\u00a0 cuando se se usan el amarillo y el gris\u00a0 cerca del equilibrio, en medio de un color de fondo blanquizco, los cuadrados parecen vibrar.<\/p>\n En el libro,\u201d Visi\u00f3n and Art: the Biology of Seeing\u201d\u00a0\u00a0 la profesora de neurobiolog\u00eda Margaret Livingstone, al abordar el Arte desde su conocimiento del sistema visual del cerebro\u2014conecta arte y ciencia al mostrarlos como los lienzos reflejan las neuronas que los hicieron.<\/span><\/p>\n Livingstone explica, por ejemplo, c\u00f3mo nuestro Sistema nervioso es capaz\u00a0 de transformar\u00a0 dos componentes i–tan ajenos anat\u00f3mica y fisiol\u00f3gicamente, como es el caso de la visi\u00f3n y la audici\u00f3n– en congruencias perceptivas. Muestra\u00a0 ejemplos de esto en obras que van desde los antiguos mosaicos bizantinos, la colorida \u201cFemme au Chapeau\u201d\u00a0 de Matise ,\u00a0 hasta los retratos foto-realistas de Chuck.<\/span><\/p>\n Livingstone explora los mecanismos biol\u00f3gicos que nos conducen a la apreciaci\u00f3n de las grandes pinturas\u2014lo que las hace funcionar como tales dice–es frecuentemente es algo que puede frasearse como: todos los artistas saben sobre \u2018valor\u2019<\/p>\n Livingstone hace ver que aunque los artistas simplemente no saben de Conos y Bastones–intuyen que– las partes amarillas y verdes\u00a0 de las pinturas son m\u00e1s luminantes\u00a0 (pero no realmente m\u00e1s brillantes)\u00a0 que las que est\u00e1n en azul o en rojo. Pero para a mayor\u00eda de los visitantes a museos lo anterior es desconocido–ajenos como son al concepto de valor por una parte y a su ignorancia de la existencia de conos y bastones.<\/p>\n Es f\u00e1cil confundir luminancia con la cantidad de luz\u00a0 (n\u00famero de fotones o part\u00edculas de luz) que un objeto o color refleja.\u00a0 Curiosamente, lo que nosotros percibimos como brillante a menudo es la reflexi\u00f3n del mismo n\u00famero de fotones que nos emiten los que consideramos opacos.<\/p>\n La mayor sensibilidad al amarillo y al verde\u00a0 se debe a que nuestros foto-receptores\u00a0 retinianos\u00a0 son m\u00e1s sensibles a estos colores. Las regiones amarillas y Las\u00a0 verdes de los objetos son m\u00e1s luminantes\u00a0 (pero no m\u00e1s brillantes) que\u00a0 las regiones azules.<\/p>\n Cuando los niveles de luminancia cambian\u00a0 al trav\u00e9s de un solo objeto, el cerebro interpreta estas diferencias como significativas de tres dimensiones. Es por ello que un dibujo simple de un tri\u00e1ngulo puede \u2018sombrearse\u2019 de tal manera que hasta parezca salirse de la p\u00e1gina.<\/p>\n Cambios insignificantes en niveles de luminancia pueden producir efectos perceptivos dram\u00e1ticos como en el Amanecer de Monet. A pesar de que la parte de nuestro cerebro QUE\u00a0 reconoce claramente el brillante anaranjado del sol del Amanecer, en medio de un gris encapotado,\u00a0 nuestra parte cerebral\u00a0 DONDE no detecta el\u00a0 sol porque est\u00e1 pintado en el mismo valor o luminancia que el fondo. El cerebro DONDE,\u00a0 cuando lee la imagen\u00a0 concluye que no hay sol en su un cielo predominantemente monocrom\u00e1tico. Como se ve en la imagen que sigue donde\u00a0 se ha marcado con un circulo la posici\u00f3n colorida de ese sol que el cerebro DONDE no ve.<\/p>\n El hecho es que el sol de Monet\u00a0 es invisible a esa parte del sistema visual del cerebro que lleva informaci\u00f3n de posici\u00f3n\u00a0 y\u00a0 movimiento.\u00a0 Puede verse todo lo anterior\u00a0 tambi\u00e9n\u00a0 como que la posici\u00f3n y movimiento est\u00e1n pobremente definidos en el cerebro DONDE.<\/p>\n Livingstone\u00a0 dice que los artistas hacen uso de contrastes de\u00a0 la luminancia para producir su Arte.<\/p>\n \u201cLos colores son solo s\u00edmbolos\u201d\u2014alguna vez explicaba Picasso, y agregaba — \u201cla Realidad debe encontrarse en la luminosidad \u00fanicamente\u201d<\/p>\n Picasso contribuye enormemente a la psicolog\u00eda de la percepci\u00f3n cuando pinta las \u201dSe\u00f1oritas de Avignon\u00a0 abstrayendo la percepci\u00f3n dela imagen de\u00a0 todas ellas, y de su movimiento,\u00a0 en la cabeza de una sola figura sentada. Para el que escribe esta nota se trata de la percepci\u00f3n de una sola se\u00f1orita\u00a0 en sus distintas posiciones y movimientos\u00a0 como puede verse en la ilustraci\u00f3n que aqu\u00ed se presenta en una versi\u00f3n monocrom\u00e1tica.<\/p>\n N\u00f3tese en la figura que un ojo visto lateralmente como en el perfil de la primera se\u00f1orita de la izquierda, Picasso\u00a0 lo pinta de frente en la cabeza de la mujer sentada y superpuesto a\u00a0 los dos ojos de las vistas frontales en\u00a0 los rostros de las se\u00f1oritas del centro (todos estos ojos nos \u00a0recuerdan la percepci\u00f3n del cerebro QUE). N\u00f3tese tambi\u00e9n en la figura que en el mismo rostro se superpone una nariz en movimiento, tomada del rostro de la se\u00f1orita de la derecha. Esta nariz curvada por su movimiento aparente, est\u00e1 en un color gris que nos recuerda la percepci\u00f3n monocrom\u00e1tica del cerebro DONDE.<\/p>\n![\"Mondrian](\"https:\/\/www.uv.mx\/cienciauv\/files\/2014\/06\/Mondrian-broadway.jpg\")
<\/a>Cuando El Amanecer de Monet del Havre debut\u00f3 en 1847 desat\u00f3 el enojo de los cr\u00edticos. Aborrecieron los descuidados golpes de brocha\u00a0 del autor y sus despulidas l\u00edneas y casi en protesta denunciaron el sin precedente estilo de pintura como\u00a0 \u00abimpresionismo\u00bb.<\/strong><\/p>\n<\/a><\/p>\n